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jeudi 11 décembre 2025

LES DÉSIRANTS ANONYMES (Présentation de la pièce)

Une page du texte de la pièce : "Les désirants anonymes".

L’EMPLOYÉ – Pour boucler cette phase d’entretien, le protocole stipule de terminer par une sorte de débriefing.

Donc, je résume :

- groupe pas facile. Tendu. Sur ses gardes.

- parfois réticent.

 

B – L’erreur de ma vie…

J’aurais pas dû ouvrir la lettre….

 

L’EMPLOYÉ – Une forme de pudeur.

Difficulté à aborder ce qui touche à l’intime. Vécu ou imaginé.

Symptomatique de ce genre d’individu.

 

B – … Pas dû ouvrir la lettre….

Pas dû la lire…

La jeter sans la lire.

J’aurais pas dû venir ici.

 

L’EMPLOYÉ – Ces symptômes justifient que j’ai évité de les brusquer. J’aurais pu être plus directif. Plus dur. Un durcissement sera souhaitable.

 

B – … Pas dû venir ici.

Rester chez moi.

Pas sortir.

Jamais sortir.

 

L’EMPLOYÉ – Bilan bouclé, je vous quitte. Ma famille m’attend.

Je ne vous souhaite pas une bonne et longue nuit dans les bras de Morphée.

 

D – Quel plan concevez-vous pour nous épuiser. Nous faire craquer.

Que nous soyons enfin sous contrôle. Dociles. Mieux, apprivoisés.

Comme vous le désirez.

Non, pas « désirez ». Ici le désir est interdit.

Comme vous le souhaitez.

Rassurez-moi. Souhaiter n’est pas encore proscrit ?

 

L’EMPLOYÉ – Vous êtes sourd ou quoi ?

Ceci m’est indifférent.

 

B – Qu’est-ce qu’on va nous faire.

 

L’EMPLOYÉ – Ça ne me regarde plus.

Seul le résultat obtenu compte.

Le but final est tout. Les moyens utilisés ne sont rien.

Les personnes ou structures intéressées peuvent s'adresser à l'auteur en cliquant ici.


 

mercredi 28 février 2024

LES AUTEURS DE MÉDITERRANÉE FÊTENT LE PRINTEMPS DES POÈTES (22-23 mars 2024)




J'aurai le plaisir de participer aux deux tables rondes du 22 mars (Théâtre Transversal 19h30) et du 23 mars (Théâtre des Carmes 15h).
Entrée libre pour ces deux manifestations.


 

mardi 7 avril 2020

Ne pas écrire sur le confinement


Chronique des confins (20)

Michel Caron

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Un jour, une écriture – Le confinement porte en lui-même une intimité, une profondeur dont peuvent se saisir les écrivains et les écrivaines, notamment de théâtre et de poésie. Nous les avons sollicités, afin qu’ils offrent généreusement leurs mots, leur écriture des confins… Derrière l’humour qui inonde les réseaux sociaux, il y aura toujours besoin d’une parole qui porte un désir, une attente, un espoir, du sens.
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Ne pas écrire sur le confinement.
Une promesse que je me suis faite le 20 mars 2020.
Et puis le temps.
La réflexion.
Un retour sur mes écritures d’avant. Des thèmes qui s’entrecoupent : la nuit, l’enfermement. Un confinement qui conduit souvent à la mort. Celle que l’on subit ou celle que l’on donne.
Parfois la mort qui conduit à l’enfermement. Comment ne pas y songer lorsque l’on porte le nom du fils des Ténèbres et de la Nuit.
« Caron, avec des yeux que la colère enflamme,
Les pressait tour à tour et pressait de sa rame,
Tous ceux qui paraissaient tarder trop à partir
. » (Dante, Inferno)
Ma promesse s’est transformée : ne pas écrire sur mon confinement. Ne pas céder à cette soif de partager en toute urgence, sur les réseaux dits sociaux ou ailleurs, des épisodes fanés de son passé. Comme si quelque chose nécessitait de concourir à ce que les journalistes nomment la viande froide. Sa propre viande froide, sa nécrologie vivante.
Plutôt la vie de la forêt qui me fait face. La glycine blanche qui se couvre de coléoptères.
« Je cherche en vain une raison à pareille joie, mais je ne trouve rien et ne peux que rester dans l’étonnement. Je crois que le secret n’est rien d’autre que la vie elle-même ; l’obscurité profonde de la nuit est belle et douce comme du velours, si l’on sait bien la regarder. » (Rosa Luxemburg, Prison de Breslau, décembre 1917)
Il me faut laisser resurgir les projets d’écriture laissés de côté. Ou bien les abandonner, ne pas s’en encombrer pour laisser toute sa place à l’imagination.
À la liberté.
À l’inattendu.
Au refus de la soumission à l’actualité.
Écrire sur un aujourd’hui qui s’étire nonchalamment des premiers récits mythologiques à demain matin. Ou un autre matin.
Écrire pour le tiroir. Et pour ceux qui en sont absents, qui peut-être sont morts la nuit dernière ou il y a plusieurs siècles. Ceux pour qui ce n’est réellement pas une priorité. Qui ont du mal à comprendre que l’on puisse écrire dans de telles circonstances.
Écrire le silence et les bruits de la nuit.
La lumière et les ténèbres.
La vie.





mercredi 10 avril 2019

ANDUZE 18 MAI 2019

Une date à bloquer.


https://eatmediterranee.blogspot.com/

https://www.facebook.com/Ecrivains-Associés-du-théâtre-délégation-Méditerranée-479348195890175/





jeudi 16 août 2018

FORMATION THÉÂTRALE 2018-2019


COURS DE THÉÂTRE À ANDUZE (GARD)


- Les lundis 19h15-22h00

- WE 1 : Samedi 17 novembre 2019, 13h45-18h30
Dimanche 18 novembre 2019, 10h00-18h30

- WE 2 : Samedi 9 février 2019, 13h30-18h30
Dimanche 10 février 2019, 10h00-18h30
- WE3 : Jeudi 28 mars 2019, 19h00-22h00
Vendredi 29 mars 2019, 19h00-22h00
Samedi 30 mars 2019, 14h00-22h00.



Plus d'informations : http://theatreateliert2a.blogspot.com/p/presentation-de-latelier-t2a.html







vendredi 18 août 2017

LE THÉATRE RUSSE : AU PARTERRE (1927)

Le public des théâtres de Moscou n'est pas le même que celui des théâtres de province.
À Moscou... le public des scènes de Stanislavski, par exemple, n'est pas fait de bourgeois et d'intellectuels. Les femmes s'habillent pour aller au théâtre. Les places des premiers rangs (qui sont très chères, et celles des loges (6 roubles la place en moyenne) sont occupées par des étrangers et des détenteurs de cartes gratuites. On ne fume qu'au fumoir. Les entractes ont du sens et les vieilles photos sont des souvenirs. Le fil de la tradition n'est pas rompu et la soie a été refaite. Les vieux ouvreurs sont emprunts d'une dignité nostalgique. À l'arrière, aux places les moins chères, on vit les dames et les messieurs d'antan assis à l'ombre des balcons avec une vieille solennité compassée, même s'ils sont mal habillés... L'entracte sert à se rencontrer. On semble toujours s'étonner en découvrant que l'autre a survécu à la révolution. Il y a ici ou là une vieille fille toute seule, des passionnés de culture, êtres sincères, quelque peu irréels, qui semblent survivre par la grâce d'une autorisation provisoire du gouvernement...

... Le théâtre de Meyerhold vit de subventions de l'État, de cartes gratuites et de places payantes. Tous les étrangers qui visitent Moscou vont au théâtre de Meyerhold. On dit qu'il est le représentant de la dramaturgie révolutionnaire.. Je n'ai pas pu m'empêcher de penser que les soirs de premières tenaient quand même de "l'évènement mondain". Ce sont les snobs - il y a un nouveau snobisme -, les critiques et les gens riches qui vont aux premières, ainsi que les représentants des institutions culturelles de l'État. Ce sont les prémisses d'une nouvelle "bonne société". Il n'y a que chez lui que les premières ont des ambiances de premières et tout ce qui va avec, les sourires faux et convenus des gens qui se connaissent bien, les poignées de main, les échanges d'opinions et les applaudissements en coulisse même s'il n'y a pas de coulisses, elles ont été supprimées ou beaucoup réduites. On commente la façon dont s’habille Mme Meyerhold, qui est actrice, le coût de la représentation, ...
... Ironie amère, les gens qui s'intéressent au théâtre de Meyerhold sont les intellectuels... Que produit le théâtre intellectuellement révolutionnaire ? Tout au plus un frémissement d'opposition.

Joseph Roth, Frankfurter Zeitung, 5 février 1927.

lundi 2 janvier 2017

LA CITATION DU JOUR (02/01/2017) : ROGER PLANCHON

" La poésie théâtrale ne peut pas être extérieure à l'action. Les bouffées poétiques doivent jaillir du corps du conflit. Elles sont ses respirations. Le conflit doit donc rester l'axe...
... Comment parvenir à une attaque de scène où tout soit ouvert, où le déroulement soit totalement imprévisible ?
L'auteur n'est pas là pour se donner raison, pour illustrer telle ou telle conception idéologique mais pour faire pressentir le réel rendant l'évidence du conflit. Il doit s'appliquer à abandonner tout idée préconçue. Il y a la situation. Nous devons traiter la situation comme Cézane traite les paysages. Avec les lignes de force. Prendre la situation, la décrasser de toute évasion vers l'illustration idéologique, moralisatrice. Après avoir évité la morale ou l'idéologie, rendre l'architecture de la situation plus solide. Ce sont les pensées à la mode, les hasards idéologiques du temps qui gâchent tout." (Feuillets découverts après la mort de R. Planchon)


mercredi 26 octobre 2016

Sur Radio Interval

Extrait d'une émission où Louise et Michel Caron étaient invités sur la radio locale (région d'Alès, Gard)  "RADIO INTERVAL" pour parler de leurs activités théâtrales.
Ici, comment venir au théâtre lorsque rien ne vous y prédispose.



mardi 2 février 2016

Machiavel contre Montesquieu : deux répliques.

Deux répliques de cette pièce pour 3 comédiens et 1 comédienne (facilement adaptable pour 2 comédiennes et 2 comédiens),... et 1 voix off.

Première réplique :

VOIX OFF : Vous êtes à l’antenne dans deux minutes.

Dernière réplique :

LA PRÉSENTATRICE : Le vainqueur est…

Entre temps,  Montesquieu et Machiavel, confrontent leurs conceptions du pouvoir. Cette rencontre se déroule aux enfers, sous la houlette d’un couple de présentateurs, dans le cadre du talk-show : « Le Combat Infernal ». 

Pour en savoir plus :  http://caronmichel.blogspot.fr/2015/09/machiavel-contre-montesquieu.html
et la page FB.

 


lundi 9 novembre 2015

AUTOUR DU THÉÂTRE DE MICHEL VINAVER

Autour du théâtre de Michel Vinaver, quelques archives resurgissant des classeurs…

LES TRAVAUX ET LES JOURS (1979)



Les travaux et les jours (1979), mise en scène d'Anne-Marie Lazarini en 2001 à l'Artistic Athevains
Mise en scène de Robert Cantarella en 2003 au TEP.
Les travaux et les jours (1979), mise en scène d'Anne-Marie Lazarini en 2001 à l'Artistic Athevains (brochure de
présentation du spectacle).



A LA RENVERSE (1980)






L'ÉMISSION DE TÉLÉVISION (1988)






À compléter sur le fil du temps...